Pixies e Interpol, un correo que se convirtió en el Corona Capital

Por Arturo J. Flores

Un día de 2009, el director de Eventos Internacionales de Ocesa, Guillermo Parra, se comunicó con el director de Festivales, Armando Calvillo, para contarle que había recibido un correo electrónico de las oficinas de management de Pixies e Interpol.

Ambas agrupaciones tenían muchas ganas de venir a México, que en en aquellos años ya despuntaba como una de las plazas más prometedoras para conciertos.

El problema es que tanto la banda liderada por Frank Black como en la que manda Paul Banks querían visitarnos el mismo fin de semana.

–Creo ya tenemos headliners –le dijo Parra a Calvillo, con una sonrisa.

Tiempo atrás, los empresarios habían viajado a festivales internacionales como Coachella, Lollapalooza o Primavera Sound, con la intención de levantar un proyecto similar en nuestro país. Un festival con elenco en su mayoría anglo  –a la postre sería integrado exclusivamente por bandas de otros países que cantaran en inglés–, que ofreciera un concepto y experiencia similares a lo que sucedía en Estados Unidos y Europa.

El problema es que no contaban con un acto de cierre que les garantizara un interés masivo. Hasta que los Pixies e Interpol aparecieron en el mapa.

Calvillo me cuenta que una vez cerrado el trato, se presentó el primer contratiempo. Tanto el grupo originario de Boston como e neoyorkino querían ser los últimos en tocar.

“Era el mejor momento comercial de Interpol (recién se había lanzado el disco homónimo), por lo que ellos querían ser los headliners. Tuvimos que negociar un buen rato con la banda, argumentar la trayectoria de Pixies y el hecho de que nunca antes habían venido a México, hasta que convencimos a Interpol de tocar antes”.

La única condición que Paul Banks, Sam Fogarino y Daniel Kessler (Carlos Dengler había desertado de Interpol en enero de ese año para dedicarse a la actuación) impusieron, es que su escenario fuera del mismo tamaño que el de los Pixies. Desde entonces, cuenta el promotor, “los escenarios principales (Doritos y Corona, en la actualidad) son exactamente iguales”.

Pero el esfuerzo por complacer a ambas agrupaciones no acabaría ahí. La presentación de Interpol estaba programada a las 8:40 de la noche en el Stage Capital, para terminar a las 10. En ese mismo momento, Pixies arrancaría en el Stage Corona con la intención de terminar a las 11:30 PM.

Sin embargo, no fue así. Interpol quiso alargar un poco su presentación. Por su parte, Pixies no retrasóla suya por lo que hubo un momento en que ambos grupos estuvieron tocando al mismo tiempo. Cada uno desde su escenario, con la gente repartida y confundida, sin saber a dónde ir.

Pero con todo, el Festival salió bien.

Tanto que 9 años después, telefoneo a Calvillo para recapitular los highlights del Corona Capital, con miras a celebrarse el llamado Capítulo 10 este 16 y 17 de noviembre en la Curva 4 del Foro Sol.

Entre los momentos de crisis estuvo aquella tristemente célebre edición de 2014, cuando una tormenta eléctrica obligó a retrasar las actuaciones de MGMT y Massive Attack. Los ingleses al final sólo tocaron 20 minutos y la gente salió enlodada. También le tocó ser uno de los primeros festivales en aplicar el cashless, aunque en esos años con consecuencias catastróficas.

“Todas esas experiencias te forjan para lo que viene”, reconoce.

De los carteles falsos, que ya es tradición que se publiquen cuando el oficial del festival aún no se anuncia, reconoce que “los agradecemos, porque nos traen más conversación”. Incluso se han inspirado en algunos para bookear en la realidad a ciertos artistas.

Al director de Festivales, no obstante, le enorgullece que Parra y él se colgaron la medalla de traer a los Foo Fighters o a Portishead por primera vez a México. También que artistas como Sam Smith o Dua Lipa se subieran a tocar entre las 4 y 5 de la tarde, mucho tiempo antes de que explotara su popularidad.

A pregunta expresa, descarta que a corto plazo el Corona Capital extienda sus brazos hacia los géneros urbanos, como el reggaetón o el trap, como ha sucedido como Coachella o Primavera Sound. “Pero nunca hay que decir nunca”, rubrica.

“Las nuevas generaciones están abiertas a escuchar otras cosas y no habría por qué cerrarnos”.

Este 16 y 17 de noviembre, el Corona Capital se celebrará en la Curva 4 del Autódromo Hermanos Rodríguez con Interpol otra vez como headliner, en esta ocasión con los Strokes. Obviamente no revela quiénes, pero Calvillo me cuenta que las bandas que liderarán el cartel de 2020 ya están contratados en un 80 por ciento. Así que tenemos festival para rato.

Entretanto, para celebrar este capítulo 10, Corona Capital lanza un vinil conmemorativo con 10 tracks de algunas de las bandas que han formado parte de sus ediciones, desde los ya mencionados Interpol, hasta Arctic Monkeys, The XX y New Order. El arte corrió por cuenta de Smithe, director creativo del estudio Tony Delfino, que plasmó en la ilustración momentos claves en el desarrollo del Festival, como la primera vez que se celebró en Guadalajara, en 2018, o el año pasado, cuando a través de chalecos que producían vibraciones, la personas con descapacidad auditiva pudieron disfrutar del festival.

Sólo existen 2000 piezas y se podrán adquirir en La Roma Records.

Además, dentro de la Curva 4 se montará una museografía que ilustrará la relación entre Corona (la cerveza además lanzó una lata conmemorativa del Corona Capital) y el festival.

¿Qué hubiera pasado si hace una década Interpol y Pixies no hubieran escrito aquellos correos?

Por fortuna lo hicieron.